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[DhtmlXQ_comment0] 象棋研究的时代风尚，自唐、宋到本世纪初的漫长岁月里都较侧重于以排局方式所表现的残局。这由现存资料中，无论数量或质量全局谱都不能和残局谱相比，足之证明。 || 把研究的重点从残局转移到全局上来，分门深入，综合使用，日新月异，变化层出，严格地说，应该是新中国成立以后的事，这是由于党的文艺政策提高了象棋应有的地位，鼓舞了棋手们的钻研精神所取得的丰盛果实。 || 当全局研究这块土壤正待开发的季节，棋手们的耕耘是易于收粒入仓的。前一阶段的纪录告诉我们，只要能在某一种布局上有一招两招的创获就很容易在临局中克制对方，赚得比分；而发现新招也似乎天地广阔并非十分困难。因此产生了如下非止少数人的错觉：一、认为决定象棋胜负的关键唯在于布局；二、认为残局－－排局的研究，徒供欣赏，不切实用；三、认为只消熟悉一些通用的例胜、例和的定式就算善于残局，就足以供临局的使用。而在历史上曾占优势的残局－－排局的进程，陷于自全局中被割裂出的停滞状态。 || 但是“无往不复”，事物的发展总是循着这一辩证规律螺旋式地前进的。根据最近几年来的统计，各种布局规律，基本上已为人们所掌握；单靠布局上取得优势的比例已逐步下降。“穷则变”，决定胜负的环节又不期然而然地把重点转移到中、残战斗上来了。基于这一新形势的要求，如何进一步提高残局实战的水平，已成为当前象棋研究日程上的重要课题。 || 由于新的转变－－重视中、残战斗的趋势到来，引动了我把年来积于胸中有关残局战略战术的一些想法，于去年－－一九八二年写出了《象棋残局新论》一书供同好者的参考。书中特别提出了贯穿残局战术全部问题的概念－－“形”，尝试性的，规划了从“审形”开始，经过“组形”、“限形”、“捣形”，以至“展形”的一条残局路线的轮廓。从而对排演的残局作了新的估价，认为每一个排局即系组成了的一个形，而一个形的着法即系形的展开所必须经过的步骤，是学习组形、展形提高残局战术的绝好资料。书中把“形”分为“基形”与“复形”，二者各分为“杀形”与“和形”。学习的次序则是“杀形”应先于“和形”。 || 关于“杀形”的排局谱，一般都推重《适情雅趣》是一部较好的作品。但全谱各局大多是“伏尸二人，流血五步”的一些简短精悍的着法，少至仅有一、二着，多也不过三十着左右而且寥寥无几。平心而论，仅适于启迪初学之用。因此，在《象棋残局新论》写出后，就想写一部较高级的残局杀形的读物，而由于工作关系还来不及着笔。说来也巧，与此同时《成都棋苑》编辑刘剑青同志转来崔新君创作的杀形排局《排局烟雨》，并邀我作序，真可谓“同声相应，同气相求”了。取演数则，不觉欣然。现在试就《烟雨》中的《一线天》一局（图形、着法请参看 60 页第 101 局）谈一谈个人的观感。 || 《烟雨》是着法较多的、大型的、复形的杀形排局。这样的图形设计，实际上已触及到中局范围。已《一线天》局为例，似乎是基于《适情雅趣》中的《状元归去》（参看图一）和《桔中秘》中的《借车使炮》（参看图二）等类形加以错综变化，组织而成的。但是由形生形，推陈出新，它的深刻性和艺术性可以说青出于兰，大大地超过前人了。|| 让我们先看参考图一的着法:[/DhtmlXQ_comment0]
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